Khi Terry Dresbach bắt tay vào thiết kế thời trang trong phim Outlander, cô đã phải đối mặt với một thách thức quá ngặt nghèo: làm thế nào để tạo nên trang phục cho nhân vật chính Claire Randall (Caitriona Balfe), vốn đến từ những năm 1940, bị rơi vào Paris thế kỷ 18, mà vẫn giữ nguyên những cảm quan hiện đại.
“ Claire đến từ một thời kỳ rất đơn cử vào những năm 1940, ngay sau Thế chiến II. Và giống như nhiều phụ nữ thời đó, cô ấy mặc quần, thao tác trong quân đội. Cô thuộc thế hệ phụ nữ tiên phong trong lực lượng lao động, rất độc lập ”, Dresbach nói. “ Vậy làm thế nào để duy trì điều đó ; duy trì những hoạt động trong khung hình cô ; trong những bộ phục trang Paris từ thế kỷ 18 ; thời đoạn của những món đồ vô cùng đẹp tươi và phong thái ? ”
Và câu trả lời của Dresbach đã xuất hiện. Trớ trêu thay, từ chính những giai kỳ lịch sử của những năm 1940. Đây chính là thập kỷ mà cô tìm được nguồn cảm hứng then chốt – nhà thiết kế người Pháp – Christian Dior – và gắn kết ông với Paris ở thế kỷ 18.
“Bạn không thể tìm đến những năm 40, một trong những giai đoạn nổi tiếng nhất thế giới thời trang, mà không nhìn vào New Look của Christian Dior”, Dresbach nói về những thiết kế thời hậu chiến mang tính biểu tượng của nhà thiết kế đại tài, người đã giúp khôi phục lại nền thời trang cao cấp, đồng thời tạo nên cuộc cách mạng trong phong cách với gấu váy cao hơn và cổ áo thấp hơn.
Cùng lúc đó, Dresbach nhận ra rằng Dior đã tạo ra New Look vào năm 1946 và 1947. Cùng thời gian mà Claire có chuyến du hành thời hạn. Sự trùng lặp mê hoặc chính là nguồn cảm hứng thôi thúc Dresbach khai thác nhiều hơn về phong thái Dior, khi tạo nên thời trang trong phim Outlander .“ Mọi người thường nhìn vào những bộ phục trang của Claire trong mùa phim thứ hai và cảm thán kiểu như : “ có vẻ như không đúng thời gian lắm nhỉ ”. Vâng, không đúng thời gian. Nhưng đó chính là chủ đích của tôi. Claire không phải là phụ nữ ở thế kỷ 18. Cô ấy là một phụ nữ ở thập niên 40 ; đã đổi khác phong thái thời trang thế kỷ 18 để tương thích hơn với sở trường thích nghi của chính mình. Và với Dior, khi khởi đầu xem xét cẩn trọng về những gì ông ấy làm ; bạn sẽ thấy rằng ông đã trở lại giai kỳ của những thế kỷ 18 và 19 ; sử dụng những thứ như bộ đồ cưỡi ngựa của phụ nữ ; để chuyển hoá chúng thành một trong những món đồ biểu tượng nhất lịch sử dân tộc thời trang, bar suit. ”Và đó, cũng chính là bộ phục trang mà Dresbach đã tạo nên trong tập hai của bộ phim ; với phong cách thiết kế bespoke từ vải lụa dành cho Claire .
Đọc thêm: Thời trang trong phim: Những linh hồn vất vưởng của The Beguiled.
Dior chính là người tiên phong trong việc tạo ra chiếc khung lớn bên dưới váy. Điều này cũng tương đương với những gì người Paris mặc vào thế kỷ 18. Kích cỡ của những chiếc váy này yên cầu khâu sản xuất phải tạo nên những căn phòng đặc biệt quan trọng để thay phục trang cho diễn viên trong phần 2 bộ phim. Và đó cũng là lúc Dresbach nhận thấy mình cần nhắc nhở những nhà biên kịch rằng tính logic trong hậu cảnh sẽ làm cản trở những cụ thể trong diễn biến. Ví dụ, nếu sắp xếp cảnh ăn tối tại bàn ; không ai hoàn toàn có thể thầm vào tai nhau chính bới phụ nữ sẽ ngồi cách nhau cả mét. Tương tự như vậy, Claire không hề tự mình cởi quần áo ; mà phải đưa vào đó một người hầu để tương hỗ .
Outlander khắc hoạ rõ nét những khoảnh khắc tình ái trong khung cảnh xa hoa, lộng lẫy. Và để làm được điều đó, Dresbach phải luôn kiểm chứng nội dung song song với những tính thời trang trong thực tế: “Bạn không thể chỉ cởi quần áo, quay lại, và quan hệ tình dục. Bởi vì bạn không thể làm được – có quá nhiều thứ chướng ngại. Vì thế, việc chậm rãi cởi bỏ quần áo được tận dụng để tạo nên vẻ đẹp và quyến rũ.” Tôi cũng phản bác lại các nhà biên kịch khi họ đưa vào nhiều chi tiết hư cấu không đúng với sự thật lịch sử, như cảnh nhân vật nam “xé toạc áo lót”. Họ không thể làm được điều đó. Vì những chiếc áo này đều có khung trong bằng thép. Không ai xé được nó cả,” cô nói.
Lúc đầu, khi nghe tin thời trang trong phim Outlander sẽ chuyển toàn cảnh từ Scotland đến Paris, Dresbach rất hứng thú. Nhưng sau đó, cô nhanh gọn nhận ra việc chuyển từ thời trang Scotland – vốn không có nhiều tư liệu – sang thời trang Paris – với quá nhiều thông tin và tài liệu – sẽ là điều khó khăn vất vả hơn gấp bội .“ Đó chính là khoảnh khắc đáng nhớ khi tích tắc bồn chồn nhanh gọn biến thành âm ti. ” Dresbach vui tươi hồi tưởng. “ Bất cứ ai biết nhiều về phục trang quy trình tiến độ này đều hoàn toàn có thể hiểu rất rõ. ”
Nhưng với nỗ lực phi trường cùng ê kíp làm việc khoảng 30 người; Dresbach nói rằng cô đã tạo ra tổng cộng gần 10.000 bộ quần áo cho dàn diễn viên. Cô còn đi xa đến mức tự tay làm cả những chiếc nút áo. Vì trong thời điểm hiện tại, không thể tìm mua được những loại nút áo ấy. Các loại nón; giày dép; áo lót; váy lót; găng tay; ví; thậm chí cả quạt gấp; cũng tương tự như vậy.
Và ngay cả khi Claire và Jaime ở đầu cuối hoàn toàn có thể thoát khỏi rào cản thời hạn ; thì quốc tế thời trang cũng không như vậy. “ Bạn không khi nào thoát khỏi nó, ” Dresbach lý giải. “ Đó là điều vĩnh cửu. ”
Harper’s Bazaar Nước Ta
Source: https://expgg.vn
Category: Thông tin
Bảng xếp hạng Anime được xem nhiều nhất tuần của mùa hè. Bảng xếp hạng…
Theo thông báo của biên tập viên của manga là Shiraki trên Twitter Manga The…
Vừa qua, dàn nhân lực chính thức cho bộ anime điện ảnh Tensei Shitara Slime…
Anime One Punch Man đã xác nhận ra phần 3, với thông báo sắp ra…
Nếu đã quá nhàm chán với các đội hình meta hiện tại thì cùng đổi…
Vào hôm thứ tư vừa qua, Twitter chính thức cho anime Edens Zero đã xác…